Native Body Language
Наверное, быть оперным режиссером проще, чем ставить драматические спектакли или фильмы: никаких экспериментов в области вербального общения, артисты говорят всегда одинаково, потому что спеть могут только так, - отличия незначительные, и за них в ответе педагоги-музыканты. Режиссеру надо заниматься, кроме фундаментальных вопросов прочтения текста, постановкой общения невербального. Вскинуть руку. Посмотреть на. Упасть. Лечь. Укусить. На фоне вот этой декорации. Теперь вот той.

Важно только учесть: по большей части солистам оперы сложно на сцене что-то играть. У них есть другие важные дела - дела в малой, первой, второй и иногда еще других октавах. Укусить, вскинуть руку, посмотреть - иногда они не могут сделать это хорошо. Не могут, как бы этого ни хотели они сами и люди вокруг. Оперные певцы за артистизм получают отдельную оценку: их и критики за проваленную драматически роль ругают вяло.

Лауреат Государственной премии А.Н. - на сцене я видел ее впервые в среду, на 225-летии Мариинки, - большой артист. И дело не в том, что она теперь танцует и поет сразу, немножко оперная Луиза Чикконе, а в том, что ее герои живут так, радуются так и страдают так не потому, что режиссер попросил, а потому что у них, героев, такая судьба.
Драматически опера должна быть состоятельной.
Как когда-то наверняка сказала лауреат Ленинской и Государственных премий, великая артистка Е.О., Сантуцца это я. Это принцип хорошей оперы.